Kianna Dior





Superpoze, explorateur génial d’une électro cosmique

  • Superpoze aka Gabriel Legeleux est, depuis son premier album “Opening” sorti en 2015, considéré comme la relève de la scène électronique française. Il vole très vite de ses propres ailes en montant son label à seulement 19 ans et apprend en autodidacte les ficelles de la musique électro. Ses sonorités planantes et mélodies cosmiques l'amènent à collaborer avec de nombreux artistes, de Dj Pone à Nekfeu en passant par Fakear. Le jeune Français revient avec un deuxième album intitulé “For We the Living” aux accents toujours aussi aériens et dont le thème déroute autant qu'il intrigue : comment représenter la fin du monde et l'idée de catastrophe. Numéro a voulu en savoir plus.

     

    Numéro : Pourquoi avoir choisi de construire ce nouvel album autour du thème de la fin du monde et de la catastrophe ?

    Superpoze : Lorsque j’ai commencé à réfléchir à “For We the Living“, je lisais beaucoup de textes sur le land art, et notamment certains écrits de l’artiste Walter De Maria. Dans “On the importance of natural disasters” qui a inspiré le dernier titre de l’album, De Maria estime que les catastrophes naturelles ont été regardées d’une mauvaise manière : tout le monde y voit la mort et la tristesse alors qu’il faudrait plutôt les célébrer en tant que forme artistique ultime. Elles permettent de faire l'expérience de sensations extraordinaires. Je voulais que l'on retrouve dans l'album ce que l’on éprouve face à une éruption volcanique ou un tremblement de terre par exemple... De ce texte de De Maria a découlé également mon envie de susciter cette même sensation de vertige dans l'album. Ce que j’appelle un “vertige métaphysique”, comme celui que l'on peut voir à l'œuvre dans des films de science-fiction, “Premier contact” ou “Interstellar”. Cette idée que nous sommes infiniment petits dans l’infiniment grand.

     

    Comment retranscrire ce sentiment de vertige musicalement ?

    C’est une sensation parfaite pour la musique instrumentale. J’ai travaillé sur des progressions très longues qui mènent à des montées assez euphorisantes, scindées par des ruptures nettes comme dans le titre “For We the Living” qui est coupé par un accord de piano. Le moment de basculement est essentiel.






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